L’homme du métier.
Il est jaloux.
Les parties du métier. Exemple, la peinture.
Le sujet. Holopherne et Polyphème
moments
20
.
Actions héroïques
honnêtes
liaison avec
atroces
déshonnêtes
les matières
21
.
actions naturelles et
avis aux
dégoûtantes
artistes de ne rien faire de
malhonnête
pour leur gloire.
Toutes celles dont
on se cache.
Suzanne qui se montre à mes yeux pour se dérober aux
vieillards
22
.
20 Cf. Pensées détachées sur la peinture (1781), dans OD, IV, pp. 10171019: «De la composition, et du choix des sujets. […]. Jamais un peintre de goût
n’occupera son pinceau des Compagnons d’Ulysse changés en pourceaux. Le
Carrache l’a fait pourtant au palais Farnèse. Ne me représentez jamais le Pô, ou
ôtez-lui sa tête de taureau […]. Horace a dit: Nec pueros coram populo Medea
trucidet [« Et Médée ne doit pas trucider ses enfants en public »] et Rubens m’a
montré Judith sciant la tête d’Holopherne. Ou Horace a dit, ou Rubens a fait une
sottise »; sur l’instant juste de la représentation, Enc. II, p. 772b: «*Composition. […] Le peintre n’a qu’un instant presque indivisible, c’est à cet instant que
tous les mouvements de sa composition doivent se rapporter »; Essais sur la
peinture pour faire suite au Salon de 1765, dans OD, IV, p. 496: « Paragraphe
sur la composition, où j’espère que j’en parlerai »; J. Chouillet, «“La promenade
Vernet”», dans RDE, n° 2, avril 1987, pp. 131-139: « L’instant et la durée ».
21 C’est le principe théâtral de la poétique des conditions, exposé dans les
Entretiens sur le fils naturel (1757) et le Discours de la poésie dramatique
(1758), DPV, X, p. 338 ss., qui a des liens avec la psychophysiologie des Éléments, Partie III, chap VII: « Passions », p. 325: « Il s’établit une nécessité de
causes et d’effets, et cette nécessité une fois présupposée, les défauts essentiels
à la production du bel effet, cessent d’être des défauts. Le fumier perd sa qualité
dégoûtante considéré comme le principe de la fécondité de la terre »; voir aussi
supra, Partie II, Chap. XIV, note 53.
22 C’est un sujet qui recourt maintes fois chez Diderot: Pensées détachées
cit., pp. 1020-1034: « Je regarde Suzanne; et loin de ressentir de l’horreur pour les
vieillards, peut-être ai-je désiré d’être à leur place […]. La toile renferme tout l’espace, et il n’y a personne au-delà. Lorsque Suzanne s’expose nue à mes regards,
en opposant aux regards des vieillards tous les voiles qui l’enveloppaient,
Suzanne est chaste et le peintre aussi; ni l’un ni l’autre ne me savaient là »; pour
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APPENDICE A
AL-962-02-Texte 1 9.6.2004 15:19 Page 382
Il est jaloux.
Les parties du métier. Exemple, la peinture.
Le sujet. Holopherne et Polyphème
moments
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Actions héroïques
honnêtes
liaison avec
atroces
déshonnêtes
les matières
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actions naturelles et
avis aux
dégoûtantes
artistes de ne rien faire de
malhonnête
pour leur gloire.
Toutes celles dont
on se cache.
Suzanne qui se montre à mes yeux pour se dérober aux
vieillards
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20 Cf. Pensées détachées sur la peinture (1781), dans OD, IV, pp. 10171019: «De la composition, et du choix des sujets. […]. Jamais un peintre de goût
n’occupera son pinceau des Compagnons d’Ulysse changés en pourceaux. Le
Carrache l’a fait pourtant au palais Farnèse. Ne me représentez jamais le Pô, ou
ôtez-lui sa tête de taureau […]. Horace a dit: Nec pueros coram populo Medea
trucidet [« Et Médée ne doit pas trucider ses enfants en public »] et Rubens m’a
montré Judith sciant la tête d’Holopherne. Ou Horace a dit, ou Rubens a fait une
sottise »; sur l’instant juste de la représentation, Enc. II, p. 772b: «*Composition. […] Le peintre n’a qu’un instant presque indivisible, c’est à cet instant que
tous les mouvements de sa composition doivent se rapporter »; Essais sur la
peinture pour faire suite au Salon de 1765, dans OD, IV, p. 496: « Paragraphe
sur la composition, où j’espère que j’en parlerai »; J. Chouillet, «“La promenade
Vernet”», dans RDE, n° 2, avril 1987, pp. 131-139: « L’instant et la durée ».
21 C’est le principe théâtral de la poétique des conditions, exposé dans les
Entretiens sur le fils naturel (1757) et le Discours de la poésie dramatique
(1758), DPV, X, p. 338 ss., qui a des liens avec la psychophysiologie des Éléments, Partie III, chap VII: « Passions », p. 325: « Il s’établit une nécessité de
causes et d’effets, et cette nécessité une fois présupposée, les défauts essentiels
à la production du bel effet, cessent d’être des défauts. Le fumier perd sa qualité
dégoûtante considéré comme le principe de la fécondité de la terre »; voir aussi
supra, Partie II, Chap. XIV, note 53.
22 C’est un sujet qui recourt maintes fois chez Diderot: Pensées détachées
cit., pp. 1020-1034: « Je regarde Suzanne; et loin de ressentir de l’horreur pour les
vieillards, peut-être ai-je désiré d’être à leur place […]. La toile renferme tout l’espace, et il n’y a personne au-delà. Lorsque Suzanne s’expose nue à mes regards,
en opposant aux regards des vieillards tous les voiles qui l’enveloppaient,
Suzanne est chaste et le peintre aussi; ni l’un ni l’autre ne me savaient là »; pour
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APPENDICE A
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