128
A. Ospina and A. López
40. Malo G (2015) Tejiendo relaciones significativas entre nudos, urdimbres, tramas y texturas.
Artesanías de América, Centro interamericano de artesanías y artes populares 74:35–42
41. Marquéz E (1997) El diseño precolombino, un espacio para la inspiración. Tunja, Boyacá
42. Max Weber (1996) Economía y sociedad. Fondo de Cultura Económica, México
43. Ministerio de cultura colombiana (2003) Impacto económico de las industrias culturales en
Colombia. Bogotá (in press)
44. Muthu S (2018) Sustainable fashion: consumer awareness and education. Springer
45. Organización nacional indígena de Colombia. https://www.onic.org.co. Accessed 23 Jul 2019
46. Orígenes (2014) Honrando las raíces de la artesanía colombiana. Ecopetrol y Artesanías de
Colombia, Bogotá
47. Puche B, Suárez M (1991) El sombrero vueltiao Zenú, el tejido de la caña flecha. Nueva revista
colombiana de folclor 3(11):89–115
48. Quiñones A (2003) Reflexiones en torno a la artesanía y el diseño en Colombia. Universidad
Javeriana, Bogotá
49. Rodríguez E (1991) Artesanías. Nueva revista colombiana de folclor 11(3):81–88
50. Rodríguez M (2017) Mujeres I´ku: tejiendo otras formas de permanencia. Universidad de los
Andes, Bogotá
51. Sandoval A, García L (2013) Artesanías, cultura y desarrollo. Artesanías de América, Centro
Interamericano de Artesanías y Artes Populares 73:30–35
52. Saulquin S (2014) Política de las apariencias: nueva significación del vestir en el contexto
contemporáneo. Paidós, Buenos Aires
53. Serrano J (2015) Descubriendo la moda ética con Stella Jean. Revista Forum de Comercio
Internacional 1:28–29
54. Serrano J (2015) Artesanía y Globalización. Artesanías de América, centro interamericano de
artesanías y artes populares 74:58–67
55. Vega D (2013) El Campo Artesanal: Aporte teórico social y pedagógico. Fundación Universitaria Juan de Castellanos, Bogotá
56. Vézina B (2019) Curbing cultural appropriation in the fashion industry. CIGI Papers, Canadá
Alejandra Ospina is Foreign Affairs Professional and Political Scientist of the UMNG. Fashion Studies at Parsons School of design. Expert on Social Enterprises and Sustainable Fashion.
Magister in Corporate Communication Management at the University of Barcelona. Founder and
Director at TRIBECO and co-founder at TRIBECO Foundation.
Ana López is Sociologist of the University of Antioquia specialized in Sociology of the Design
of the University of Buenos Aires. Studies on Sustainability of Fashion of the London College of
Fashion. Director at WALIRUU and Project Manager at TRIBECO.
A. Ospina and A. López
40. Malo G (2015) Tejiendo relaciones significativas entre nudos, urdimbres, tramas y texturas.
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56. Vézina B (2019) Curbing cultural appropriation in the fashion industry. CIGI Papers, Canadá
Alejandra Ospina is Foreign Affairs Professional and Political Scientist of the UMNG. Fashion Studies at Parsons School of design. Expert on Social Enterprises and Sustainable Fashion.
Magister in Corporate Communication Management at the University of Barcelona. Founder and
Director at TRIBECO and co-founder at TRIBECO Foundation.
Ana López is Sociologist of the University of Antioquia specialized in Sociology of the Design
of the University of Buenos Aires. Studies on Sustainability of Fashion of the London College of
Fashion. Director at WALIRUU and Project Manager at TRIBECO.